3D打印模型技術(shù)對(duì)不銹鋼雕塑制作的局限性

 現(xiàn)代快速成型技術(shù)與雕塑創(chuàng)作的結(jié)合，能夠?qū)?chuàng)作思路、創(chuàng)作過程和表現(xiàn)方式融入到計(jì)算機(jī)上進(jìn)行虛擬的創(chuàng)作，這與直接在材料上進(jìn)行雕塑創(chuàng)作是截然不同的。

  （一）雕塑創(chuàng)作中肌理創(chuàng)造的不可替代性

  將感性與理性進(jìn)行結(jié)合是雕塑創(chuàng)作過程中肌理的zui大特征。但當(dāng)?shù)袼芗依矛F(xiàn)代快速成型技術(shù)進(jìn)行雕塑創(chuàng)作時(shí)，對(duì)于創(chuàng)作過程中的肌理表達(dá)只存在于理性表達(dá)的層面。雕塑家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用自身的藝術(shù)審美觀念與理性的思考，有意識(shí)地控制作品的表面肌理，以達(dá)到所要呈現(xiàn)的效果。雕塑家在創(chuàng)作過程中對(duì)肌理的運(yùn)用，是他們對(duì)作品表現(xiàn)力與造型的強(qiáng)調(diào)，從而更加直觀地沖擊觀者的內(nèi)心。部分肌理的創(chuàng)造是在雕塑創(chuàng)作中偶然形成的，而這也正是現(xiàn)代快速成型技術(shù)所無法達(dá)到的。事實(shí)上，對(duì)于同一種材料，它會(huì)有若干種不同的肌理表現(xiàn)與質(zhì)感體現(xiàn)，在效果的呈現(xiàn)上也必然是多樣的，從觀者的角度，無論是觀察或是觸摸都具有非常廣泛的表現(xiàn)力。

  （二）雕塑創(chuàng)作中藝術(shù)感染力的不可替代性

  著  名雕塑家羅丹曾說過：“藝術(shù)之源，在于內(nèi)在的真，你的形，你的色，都要傳達(dá)情感。”在雕塑家的創(chuàng)作過程中，一貫運(yùn)用感情投入去敲擊觀者的內(nèi)心，引導(dǎo)觀者產(chǎn)生共鳴，從中獲得審美感受，而雕塑創(chuàng)作中的藝術(shù)感染力在這一過程中被無限放大。雕塑創(chuàng)作從始至終都離不開人的創(chuàng)造性思維與個(gè)人情感的表達(dá)，是帶有藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累與呈現(xiàn)，在創(chuàng)作過程中有著許多感染力的融入，受雕塑家主體情緒和意識(shí)的主導(dǎo)。顯而易見，雕塑創(chuàng)作中藝術(shù)感染力的呈現(xiàn)是現(xiàn)代快速成型技術(shù)所無法表達(dá)的。

  （三）雕塑創(chuàng)作中雕塑家個(gè)性特點(diǎn)表現(xiàn)的不可替代性

  雕塑家作為雕塑創(chuàng)作的本體，其個(gè)性特點(diǎn)會(huì)在創(chuàng)作的過程中展現(xiàn)出來。在進(jìn)行雕塑創(chuàng)作時(shí)，對(duì)觀念、技法和材質(zhì)的運(yùn)用都需要做到充分且長久的考究，力求將各個(gè)細(xì)節(jié)發(fā)揮到極致，使雕塑創(chuàng)作充分彰顯雕塑家的個(gè)性特點(diǎn)，以此來呈現(xiàn)出最終的雕塑效果。雕塑創(chuàng)作不是簡(jiǎn)單的摹寫和對(duì)客觀事物的重現(xiàn)，在雕塑創(chuàng)作的伊始，雕塑家們會(huì)對(duì)所選擇材料的自然屬性、社會(huì)屬性，以及它所蘊(yùn)含的人文色彩做到充分的了解，之后，再根據(jù)自身的創(chuàng)作風(fēng)格與所掌握的技術(shù)，創(chuàng)造出獨(dú)有的藝術(shù)效果，以此進(jìn)行雕塑家本體的情感表達(dá)。而現(xiàn)代快速成型技術(shù)全自動(dòng)物化出的雕塑創(chuàng)作作品不僅在歲月的痕跡上形成了缺失，更是缺少了創(chuàng)作過程中的情感。歸根結(jié)底，雕塑創(chuàng)作zui原始、zui真實(shí)的目的是更加精  準(zhǔn)與完整地表現(xiàn)雕塑家的個(gè)性特點(diǎn)。